{"id":1215,"date":"2025-08-30T12:58:00","date_gmt":"2025-08-30T12:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/stoeck.fr\/WP1\/?p=1215"},"modified":"2026-06-03T13:30:00","modified_gmt":"2026-06-03T13:30:00","slug":"rencontre-musicales-de-nimes-un-final-en-beaute","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/rencontre-musicales-de-nimes-un-final-en-beaute\/","title":{"rendered":"Rencontre Musicales de Nimes un final en beaut\u00e9 !"},"content":{"rendered":"\n

Critique. Concert. 4\u00e8me \u00e9dition des Rencontres Musicales de N\u00eemes. N\u00eemes. Jardins de la Fontaine, le 30 ao\u00fbt 2025. Philip Glass : Echorus ; Georg Philipp Telemann TWV 52 :G3: double concerto pour 2 altos ; Arvo P\u00e4rt : Tabula rasa,  Ludus ; Antonio Vivaldi : Double concerto pour 2 violoncelles, RV 531; Ralph Vaughan Williams : The Lark ascending pour violon et orchestre ; Wolfgang Amadeus Mozart : concerto pour piano n\u00b0 13,  K 415, Rondo allegro ; Vittorio Monti : Csardas pour violoncelle et orchestre ; David Popper : Fantaisie pour violoncelle sur des th\u00e8mes de la Petite Russie op.43 ; Ludwig Van Beethoven : Concerto pour piano et orchestre n\u00b04, op.58, Andante con moto, Rondo vivace ; Alexandre Kantorow, Aur\u00e8le Marthan, piano ; Liya Petrova, Cl\u00e9mence de Forceville, Charlotte Juillard, violon ; Gr\u00e9goire Vecchioni, Paul Zientara, alto ; Aur\u00e9lien Pascal, Edgard Moreau, violoncelle ; Orchestre Consuelo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Final des Rencontres Musicales de N\u00eemes en forme d\u2019apoth\u00e9ose. <\/strong><\/h2>\n\n\n
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Tout a \u00e9t\u00e9 parfait ce soir, depuis la m\u00e9t\u00e9o, enfin id\u00e9ale, puis la construction d\u2019un programme tr\u00e8s original en forme d\u2019apoth\u00e9ose et surtout par des artistes tous admirablement impliqu\u00e9s, dou\u00e9s et musiciens supr\u00eames. Le voyage musical concoct\u00e9 par les trois directeurs artistiques Alexandre Kantorow, Liya Petrova et Aur\u00e9lien Pascal, fait des ricochets temporels entre Antonio Vivaldi \u00e0 Philip Glass.<\/strong> Les instrumentistes sont tous mis en valeurs par des parties concertantes virtuoses. Le d\u00e9but plein de myst\u00e8re et d\u2019hypnose est d\u00fb \u00e0 l\u2019\u00e9criture r\u00e9p\u00e9titive de Philip Glass. Son duo pour 2 violons et cordes Echorus, est plein de charmes. Les deux violonistes Charlotte Juillard et Cl\u00e9mence de Forceville <\/strong>jouent avec d\u00e9licatesse comme des f\u00e9es. L\u2019orchestre un peu d\u00e9favoris\u00e9 par la sonorisation est un tapis subtil mais un peu lointain. Le grand crescendo est bien amen\u00e9 puis le decrescendo permet un retour en douceur vers le silence. <\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s ce d\u00e9but magique ce sont deux altistes qui se pr\u00e9sentent pour un concerto de Telemann. Gr\u00e9goire Zitoni et Paul Zientara<\/strong> nous avaient enchant\u00e9s les soirs pr\u00e9c\u00e9dents par leur pr\u00e9sence forte dans les \u0153uvres de musique de chambre. Avec une \u00e9l\u00e9gance de chaque instant ils peuvent jouer \u00e0 rivaliser de virtuosit\u00e9 dans ce concerto tr\u00e8s agr\u00e9ablement construit. C\u2019est surtout la complicit\u00e9 malicieuse qui les unit qui nous charme, sans oublier la virtuosit\u00e9 tout \u00e0 fait magnifique. <\/p>\n\n\n

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La pi\u00e8ce suivante permet d\u2019accueillir le piano. Mais un piano pr\u00e9par\u00e9. Aur\u00e8le Marthan<\/strong> s\u2019y installe et nos deux f\u00e9es violonistes reviennent. La partition Tabula rasa d\u2019Arvo P\u00e4rt est complexe et offre des couleurs et des sons d\u2019une grande originalit\u00e9. Les violons doivent aller dans un suraigu incroyable, le piano gronde ou \u00e9voque des cloches. Tout les rep\u00e8res instrumentaux habituels sont boulevers\u00e9s. Ce moment musical interroge plus qu\u2019il ne propose de r\u00e9ponses. Les interpr\u00e8tes jouent avec conviction cette partition complexe. L\u2019orchestre qui joue sans chef est d\u2019une grande souplesse et l\u2019\u00e9coute mutuelle totale qui pr\u00e9side \u00e0 cette interpr\u00e9tation lui donne beaucoup de vie. <\/p>\n\n\n\n

Pour la suite c\u2019est l\u2019apparence facilit\u00e9 des concerti de Vivaldi qui nous permet de retrouver deux violoncellistes superbes. Ce double concerto est magnifique.  Il permet aux violoncelles de d\u00e9montrer leur virtuosit\u00e9. Le jeu de nos deux gentilshommes \u00e0 \u00ab archet mouchet\u00e9 \u00bb leur permet avec humour de rivaliser de virtuosit\u00e9 et de musicalit\u00e9 tour \u00e0 tour. Edgard Moreau <\/strong>lance les th\u00e8mes avec beaucoup de souplesse et Aur\u00e9lien Pascal<\/strong> les attrape au vol et les fait tournoyer \u00e0 sa mani\u00e8re. Cette virtuosit\u00e9 ludique est bien sympathique. Pris dans ce mouvement \u00e0 travers le temps le public accueille avec enthousiasme chaque interpr\u00e9tation. <\/p>\n\n\n\n

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Apr\u00e8s l\u2019entracte Liya Petrova nous offre son incomparable Alouette. <\/strong>The Lark ascending de Ralph Vaughan William est un concerto en un mouvement d\u2019une grande libert\u00e9. Nous l\u2019avions entendu le mois dernier \u00e0 La Roque d\u2019Anth\u00e9ron <\/a>. Le jeu a\u00e9rien, suspendu, souple et subtilement nuanc\u00e9 de Liya Petrova est un v\u00e9ritable enchantement. Depuis La Roque Liya semble avoir \u00e9cout\u00e9 les oiseaux et beaucoup appris d\u2019eux. Avec son violon elle construit un son plus pur, plus riche et arrive \u00e0 des nuances plus ensorcelantes encore. Comme si une nouvelle libert\u00e9 l\u2019habitait, elle vole tr\u00e8s haut. Les aigus sont de plus en plus d\u00e9licats et plus riches en harmoniques. Elle gagne en libert\u00e9 et en souplesse. Ce soir l\u2019orchestre joue sans chef. Tout est \u00e9coute et partage, la souplesse de l\u2019orchestre rencontre celle de la violoniste qui peut planer plus librement. Et le jardin de la fontaine est \u00e9galement un cadre magnifique \u00e0 ciel d\u00e9couvert qui magnifie la po\u00e9sie de l\u2019interpr\u00e9tation. <\/p>\n\n\n

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Un Grand moment de pure gr\u00e2ce. <\/p>\n\n\n\n

Mozart ne pouvait pas \u00eatre absent de ce palmar\u00e8s. Le choix du rondo final du 13eme concerto est habile car avec peu de temps toute la palette expressive du piano mozartien est pr\u00e9sente dans ce mouvement. La fraicheur, la rondeur du son, la gr\u00e2ce mais \u00e9galement une pointe de m\u00e9lancolie dans la partie centrale.  Aur\u00e8le Marthan <\/strong>est tr\u00e8s \u00e0 son aise et nous entraine dans cette ronde de beaut\u00e9 avec \u00e9l\u00e9gance et pr\u00e9cision. <\/p>\n\n\n\n

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Pour les deux \u0153uvres suivantes ce sont des pi\u00e8ces de genre par des compositeurs moins connu qui permettent \u00e0 nos talentueux violoncelliste de s\u2019engager dans un d\u00e9fi alternatif. Que ce soit la Csardas de Vottorio Monti interpr\u00e9t\u00e9e par Edgard Moreau <\/strong>ou la Fantaisie sur un th\u00e8me russe de David Popper interpr\u00e9t\u00e9e par Aur\u00e9lien Pascal nos deux artistes rivalisent de talents. Edgard Moreau plus mordant, plus taquin gagne la premi\u00e8re manche mais Aur\u00e9lien Pascal avec un son d\u2019une beaut\u00e9 somptueuses joue avec l\u2019h\u00e9donisme en grand seigneur et taquine \u00e9galement l\u2019orchestre. Les deux sont des artistes incroyables lorsqu\u2019ils jouent en nuan\u00e7ant sur les harmoniques avec une facilit\u00e9 d\u00e9concertante. C\u2019est vraiment deux pi\u00e8ces qui permettent au violoncelle la plus grande virtuosit\u00e9 connue. Le public fait une aussi grande ovation \u00e0 l\u2019un comme \u00e0 l\u2019autre, impossible d\u2019avoir un vainqueur avec ces qualit\u00e9s-l\u00e0.<\/p>\n\n\n

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Pour le final Alexandre Kantorow<\/strong> rentre en sc\u00e8ne et va interpr\u00e9ter de mani\u00e8re magistrale les deux derniers mouvements du 4\u00e8me concerto de Beethoven. L\u2019Andante d\u00e9bute sur une phrase puissante de l\u2019orchestre que le pianiste lance d\u2019un geste puis c\u2019est l\u2019extraordinaire dialogue entre le piano orant et l\u2019orchestre p\u00e9remptoire : Orph\u00e9e face aux portes de l\u2019Enfer.  Le chant orphique du pianiste va convaincre l\u2019orchestre et la douceur va se partager entre les deux pour un chant uni. <\/p>\n\n\n\n

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C\u2019est d\u2019une beaut\u00e9 sublime et le dialogue, le partage sont totalement v\u00e9cus. Le final joyeux va gagner en puissance. Le mariage des timbres, les nuances accord\u00e9es, les phras\u00e9s d\u00e9licieux, tout fait de cette interpr\u00e9tation une splendeur.  Le public fait une standing ovation au g\u00e9nial pianiste et \u00e0 l\u2019orchestre si fabuleux. <\/p>\n\n\n\n

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Puis les trois directeurs artistiques reviennent pour un bis : le mouvement lent du trio de Mendelssohn qu\u2019ils avaient interpr\u00e9t\u00e9 en ouverture des Rencontres Musicales de N\u00eemes. Cette boucle de musique referme la tr\u00e8s belle ann\u00e9e 2025. Tous les musiciens viennent saluer dans des applaudissements euphoriques d\u2019un public absolument conquis. Longue vie aux Rencontres Musicales de N\u00eemes. <\/p>\n\n\n\n

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Hubert Stoecklin<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Critique. Concert. 4\u00e8me \u00e9dition des Rencontres Musicales de N\u00eemes. N\u00eemes. Jardins de la Fontaine, le 30 ao\u00fbt 2025. Philip Glass : Echorus ; Georg Philipp Telemann TWV 52 :G3: double concerto pour 2 altos ; Arvo P\u00e4rt : Tabula rasa,  Ludus ; Antonio Vivaldi : Double concerto pour 2 violoncelles, RV 531; Ralph Vaughan Williams : The Lark ascending pour violon et orchestre ; Wolfgang Amadeus Mozart : … <\/p>\n

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