\u00e9crit par Hubert Stoecklin<\/a> 16 octobre 2011<\/p>\n\n\n\n VERONIQUE GENS en r\u00e9cital au Capitole, c\u2019est tragique !<\/p>\n\n\n\n Mais que se passe-t-il ce soir du 13 Octobre 2011 ? Les boussoles se sont-elles d\u00e9sax\u00e9es ? Il a fallu \u00e0 votre serviteur un certain temps pour dig\u00e9rer et analyser l\u2019effet produit par ce triste concert. Triste car il ne m\u2019\u00e9tait jamais arriv\u00e9 de m\u2019ennuyer \u00e0 ce point \u00e0 un r\u00e9cital\u2026<\/p>\n\n\n\n Luciano Berio a dit dans une interview une chose tr\u00e8s juste en parlant des critiques : \u00ab Mais je me demande \u00e9galement si, \u00e0 la longue, une profession de ce genre, toujours tourn\u00e9e vers le travail des autres, toujours somm\u00e9e d\u2019\u00e9mettre un jugement sur ce que font les autres (ceux d\u2019aujourd\u2019hui et non ceux d\u2019hier), ne finit pas par endommager la constitution intellectuelle et morale d\u2019une personne \u00bb. Dire ce qu\u2019en tant que critique je ressens, le comparer \u00e0 l\u2019impact sur le public du concert, penser aux r\u00e9percussions pour les artistes \u00e0 l\u2019\u00e9crire est un exercice complexe. Pour \u00e9viter les situations trop difficiles, en choisissant bien mes concerts je peux g\u00e9n\u00e9ralement dire que j\u2019ai aim\u00e9 ce moment et pourquoi.<\/p>\n\n\n\n Il s\u2019agissait donc d\u2019un r\u00e9cital de V\u00e9ronique Gens, pour sa premi\u00e8re venue \u00e0 Toulouse, aur\u00e9ol\u00e9e de sa r\u00e9ussite mondiale et d\u2019une discographie enviable. Comment r\u00e9sister \u00e0 cette invitation pour un amateur de voix ? Christophe Rousset et Les Talens Lyriques sont d\u2019\u00e9minents artistes. Un troisi\u00e8me CD d\u2019une s\u00e9rie \u00ab Trag\u00e9diennes \u00bb para\u00eet chez Virgin Classics avec le m\u00eame programme. Une diffusion m\u00e9diatique \u00e0 la mani\u00e8re du cin\u00e9ma ; Comme dans la suite de films Alien 3 et suivants, promet les m\u00eame d\u00e9lices et d\u2019avantage encore \u00e0 ceux qui ont aim\u00e9 les volumes 1 et 2. L\u2019association avec le grand sp\u00e9cialiste de la musique dite romantique fran\u00e7aise, Alexandre Dratwicki du Plazzeto Bru Zane, apporte une caution musicologique dans le programme remis au spectateur. Las rien ne tient, rien absolument rien. Tel un tapis de barbe \u00e0 papa un flou brouillon, un manque de fermet\u00e9, s\u2019empare de l\u2019espace et du temps. M\u00e9hul, Gluck, Salieri, Gossec, Kreutzer, Meyerbeer, Berlioz, Cherubini et Verdi sont abord\u00e9s de la m\u00eame mani\u00e8re par le chef et la soprano. Tirant tout vers cette trag\u00e9die lyrique \u00e0 la Lully dont sont issus nos interpr\u00e8tes, le fil est si abusivement tir\u00e9 vers le XIXi\u00e8me si\u00e8cle que l\u2019ennui devient terrassant. Le m\u00e9lodrame de M\u00e9hul (la cantatrice disant de sa voix parl\u00e9e un texte sur un fond musical) qui d\u00e9bute le concert sert de carte de visite. V\u00e9ronique Gens a comme qualit\u00e9 rare de pouvoir rendre compr\u00e9hensible tout texte, y compris dans les aigus. Pour cela elle renonce \u00e0 une projection lyrique de sa voix. Nous savons que dans le premier r\u00e9cital, Trag\u00e9diennes, elle comptait dire adieu aux r\u00f4les lullystes dans lesquels elle a excell\u00e9. Mais cette d\u00e9clamation si sophistiqu\u00e9e fait partie de son art et se retrouve dans tout ce qu\u2019elle chante. Diction au premier plan comme dans la Trag\u00e9die Fran\u00e7aise, soit. Mais lorsque les textes sont faibles ? voir indigents ?? Lorsque le r\u00f4le exige une caract\u00e9risation passionn\u00e9e, M\u00e9d\u00e9e, Didon, Andromaque, cette diction versaillaise, polie et distante, devient un handicap r\u00e9dhibitoire. Lorsque les compositeurs exhum\u00e9s se r\u00e9v\u00e8lent sans originalit\u00e9 voir faibles ; que les Berlioz et Verdi sont raval\u00e9s au rang de ces compositeurs \u00e0 oublier au plus vite, rien ne permet de se r\u00e9jouir. Nommer ce r\u00e9cital \u00ab H\u00e9ro\u00efnes romantiques \u00bb tient de l\u2019escroquerie intellectuelle. Il n\u2019y a rien eu de romantique dans cette soir\u00e9e sage et ennuyeuse. Une Didon si fragile, et une Elisabeth de Verdi si modeste ne sont pas les h\u00e9ro\u00efnes que leur th\u00e9\u00e2tre romantique exige. Mais le moment le plus d\u00e9plaisant concerne la grande sc\u00e8ne d\u2019Elisabeth du Don Carlos, en fran\u00e7ais, de Giuseppe Verdi. Nous y avons trouv\u00e9 d\u2019avantage une nymphe perdue dans un jardin d\u2019Espagne trop vaste, qu\u2019une reine lucide et noble, \u00e9pouse de Philippe II. Comment l\u2019un des plus beaux airs de Verdi peut-il ainsi \u00eatre d\u00e9figur\u00e9, et sur cette sc\u00e8ne du Capitole, qui sait ce que chant verdien veut dire ?<\/p>\n\n\n\n L\u2019orchestre des Talents Lyriques, comme la soprano, usurpe des moyens qu\u2019il n\u2019a pas. Les intonations sont floues, la justesse relative et les envol\u00e9es romantiques ne d\u00e9collent pas. Christophe Rousset qui nous a enchant\u00e9 en de nombreux concerts, en r\u00e9cital de clavecin<\/a>, en musicien de Chambre,<\/a> et \u00e0 Toulouse dans cette auguste salle du Capitole, avec son Couronnement de Popp\u00e9e en 2006<\/a> qui a fait date, et son Retour d\u2019Ulysse en sa partie tout autant en 2007 et encore d\u2019avantage pour le brillant de l\u2019orchestre dans son interpr\u00e9tation de Temistocle de Jean Chr\u00e9tien<\/a> Bach qui avait \u00e9t\u00e9 une vraie d\u00e9couverte en 2005. Ce soir sa direction brutale et trop mani\u00e9r\u00e9e par moments, son refus du phras\u00e9 ample exig\u00e9 par le souffle romantique, son excitation tenant lieu d\u2019\u00e9nergie, ses tempi inconfortables, mais surtout son avarice en nuances, ont g\u00e2ch\u00e9 bien des pages. Berlioz et Verdi ont d\u00fb beaucoup, beaucoup souffrir en leur Nirvana, alors le d\u00e9sagr\u00e9ment subi par le critique est peu de choses car lui peut r\u00e9pondre \u00e0 cette proposition interpr\u00e9tative et dire combien elle lui semble \u00e0 contre-sens du Beau et du Drame.<\/p>\n\n\n\n L\u2019\u00e9coute du CD, Trag\u00e9dienne 3, est une \u00e9preuve qui a h\u00e9las confirm\u00e9 les choses. Les probl\u00e8mes de justesse et d\u2019intonation de l\u2019orchestre sont \u00e9vit\u00e9s, ouf, mais la brutalit\u00e9 est encore plus pr\u00e9sente. La voix est pauvre en harmoniques et claire. Les aigus sont parfois tir\u00e9s et le m\u00e9dium quelconque. Quand aux graves de mezzo promis, surtout ne me demandez pas une seconde \u00e9coute pour les trouver. Ah non, pas question ! Je cours vers ma \u00ab Falcon \u00bb pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e : S. Verrett.<\/a><\/p>\n\n\n\n Vous l\u2019aurez compris, ce CD est \u00e0 \u00e9viter, par respect pour des artistes magnifiques dans d\u2019autres r\u00e9pertoires et pour ne pas faire souffrir les M\u00e2nes des compositeurs romantiques. La condition tragique du critique face \u00e0 l\u2019ennui ! \u00e9crit par Hubert Stoecklin 16 octobre 2011 VERONIQUE GENS en r\u00e9cital au Capitole, c\u2019est tragique ! Mais que se passe-t-il ce soir du 13 Octobre 2011 ? Les boussoles se sont-elles d\u00e9sax\u00e9es ? Il a fallu \u00e0 votre serviteur un certain temps pour dig\u00e9rer et analyser l\u2019effet produit par ce triste … <\/p>\n
Autre grand malaise et sous la plume des pr\u00e9tendus sp\u00e9cialistes, V\u00e9ronique Gens serait une mezzo-soprano, ou un genre de Falcon (peu d\u2019aigus mais graves ais\u00e9s avec medium sonore) ! Ainsi quelques mesures bien choisies dans le passage le plus aigu du r\u00f4le de Fid\u00e8s du Proph\u00e8te, en serait une preuve ? Qui a entendu une seule note de Marylin Horne dans ce r\u00f4le<\/a> comprendra la supercherie. Qui a entendu r\u00e9cemment la Didon berliozienne de Susan Graham saura que jamais V\u00e9ronique Gens ne peut pr\u00e9tendre \u00e0 chanter plus que ce court extrait de la sc\u00e8ne finale et n\u2019a absolument rien pour incarner la si douloureuse Reine de Carthage. Et je n\u2019\u00e9voque pas les vrais mezzos d\u2019autrefois, sopranisantes avec contre-ut, comme Shirley Verrett, Christa Ludwig ou Grace Bumbry qui a un moment de leur carri\u00e8re ont associ\u00e9s r\u00f4les de Mezzo et Soprano. Ou encore R\u00e9gine Crespin, Charlotte, Kundry et Carmen d\u2019exception, Jessye Normann capable de chanter Aida ou le contralto de Urlicht chez Mahler et dans cet extrait de la mort de Didon(<\/a>\u00e9coutez la diction romantique avec une pointe d\u2019accent c\u2019est vrai, mais quelle Reine). Voil\u00e0 des voix \u00e0 la Falcon !<\/p>\n\n\n\n
Hubert Stoecklin<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"