Beata est Maria\u2026 et nous aussi\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n Marc \u2013 Antoine Charpentier (1643-1704) : Magnificat , Litanies et Motets.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Vincent li\u00e8vre-Picard, hautecontre; S\u00e9bastien Obrecht : taille; Jean-Manuel Candenot : basse.<\/p>\n\n\n\n Les Passions; Direction: Jean-Marc Andrieu. <\/p>\n\n\n Marc-Antoine Charpentier n\u2019a pas b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 du succ\u00e8s m\u00e9rit\u00e9 \u00e0 la cour de Versailles, tout du moins au niveau de l\u2019op\u00e9ra. Mais il a exerc\u00e9 dans les chapelles princi\u00e8res et Louis XIV lui-m\u00eame venait \u00e9couter sa musique chez le Dauphin. Ce n\u2019est pas seulement le caract\u00e8re ombrageux de Lully qui a diminu\u00e9 le succ\u00e8s de Charpentier, sa musique, m\u00eame lorsqu\u2019elle se veut grandiose, pensons \u00e0 son envahissant Te Deum, garde une grande finesse et une classe supr\u00eame qui n\u2019\u00e9tait peut \u00eatre pas assez d\u00e9monstrative pour la cour du Roi Soleil. C\u2019est cette \u00e9l\u00e9gance et cette finesse que nous propose de d\u00e9guster Jean-Marc Andrieu qui a choisi une collection de pi\u00e8ces d\u00e9licates et subtiles dans son enregistrement. Il y associe trois voix d\u2019homme et un petit orchestre. Les voix choisies sont celles de trois jeunes artistes qui ont des voix s\u2019associant \u00e0 merveille. Vincent-Li\u00e8vre Picard poss\u00e8de la voix exacte de haute-contre. Il s\u2019agit d\u2019une voix de t\u00e9nor aigu\u00eb, douce et brillante \u00e0 la fois, qui jamais ne chante en force y compris dans les notes les plus hautes. Cette aisance dans le haut de la tessiture lui permet de briller sans efforts apparents.<\/p>\n\n\n\n Dans nombre de pi\u00e8ces il a la m\u00e9lodie la plus rep\u00e9rable et c\u2019est \u00e9galement lui qui lance certains brillants ensembles. Le timbre de Vincent-Li\u00e8vre Picard est magnifique et sa diction parfaite permet de toujours comprendre le texte. Juste un peu plus m\u00e9dium mais brillant d\u2019une belle nuance \u00e9galement, le jeune S\u00e9bastien Obrecht est admirable de ligne et son timbre plus moir\u00e9 a une lumi\u00e8re rare, on le nomme taille cela correspond \u00e0 un t\u00e9nor de gr\u00e2ce dans les r\u00e9pertoires \u00e0 venir. Jean-Manuel Candenot assure le soutien des deux autres voix. Son timbre de baryton-basse est moins rep\u00e9rable mais son grain serr\u00e9 est agr\u00e9able. Les musiciens sont r\u00e9partis \u00e9galement sur trois hauteurs, violon, flutes \u00e0 bec, flutes traversi\u00e8res. Une basse de violon, un th\u00e9orbe et un clavier (orgue ou clavecin) assurent le soutien et la basse continue. Ces constructions \u00e9tag\u00e9es savantes permettent une grande vari\u00e9t\u00e9 d\u2019atmosph\u00e8res. Des diverses pi\u00e8ces l\u2019ouverture avec le magnificat hypnotique qui fait tant d\u2019effet au concert <\/a>met la barre tr\u00e8s haut. Nous tenons l\u00e0 une interpr\u00e9tation vive et souple qui, avec une grande lisibilit\u00e9 permet aux voix de s\u2019\u00e9panouir sur la r\u00e9p\u00e9tition d\u2019une basse continue ent\u00eatante. Pour terminer le CD ce sont les belles Litanies de la Vierge H. 84 qui permettent aux chanteurs d\u2019oser des couleurs mourantes et des nuances \u00e9vanescentes.<\/p>\n\n\n\n Quelle subtilit\u00e9 dans ces frottements entre les voix ! Entre ces deux chef d\u2019oeuvres marquants diverses pi\u00e8ces de la m\u00eame d\u00e9licatesse se suivent pour une \u00e9coute tr\u00e8s agr\u00e9able. Trois pi\u00e8ces purement instrumentales \u00e9changent l\u2019orgue pour la clavecin.<\/p>\n\n\n\n La qualit\u00e9 de l\u2019enregistrement r\u00e9alis\u00e9 dans l\u2019Abbaye de Sorr\u00e8ze fait de ce lieu un superbe studio d\u2019enregistrement. Voix et instruments sont tr\u00e8s lisibles et l\u2019\u00e9quilibre entre eux est tr\u00e8s naturel.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/blog.culture31.com\/wp-content\/uploads\/kTx3e6xQo-klSxecwhBUXjl72eJkfbmt4t8yenImKBU8NzMXDbey6A_oozMjJETc2.jpg\")
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