{"id":292,"date":"2019-03-01T22:21:00","date_gmt":"2019-03-01T22:21:00","guid":{"rendered":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/?p=292"},"modified":"2022-12-15T22:34:48","modified_gmt":"2022-12-15T22:34:48","slug":"ariane-a-naxos-somptueuse","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/ariane-a-naxos-somptueuse\/","title":{"rendered":"Ariane \u00e0 Naxos somptueuse"},"content":{"rendered":"\n

COMPTE-RENDU, op\u00e9ra. TOULOUSE, Capitole, le 1er Mars 2019. R.STRAUSS: Ariane \u00e0 Naxos ( nouvelle production). Fau, Belugou, Fabing, Hunhold, Savage, Morel, Sutphen. Orch National du Capitole. E.ROGISTER, Direction.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n


Production g\u00e9niale de L\u2019 Ariane \u00e0 Naxos de Strauss\/Hofmansthal \u00e0 Toulouse. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Donner l\u2019op\u00e9ra le plus \u00e9l\u00e9gant de Richard Strauss et Hugo von Haufmannstahl, le plus exigeant au niveau th\u00e9\u00e2tral avec des voix hors normes, toutes surexpos\u00e9es, est une v\u00e9ritable gageure que Christophe Ghristi, nouveau directeur de l\u2019auguste maison toulousaine, rel\u00e8ve avec brio.<\/strong> Il a trouv\u00e9 en Michel Fau l\u2019homme de th\u00e9\u00e2tre respectueux de la musique, capable de donner vie \u00e0 Ariane \u00e0 Naxos en un \u00e9quilibre parfait entre th\u00e9\u00e2tre et musique, entre le prologue et l\u2019op\u00e9ra lui-m\u00eame.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai toujours jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent trouv\u00e9 que la partie musicale d\u00e9passait le th\u00e9\u00e2tre et que des deux parties l\u2019une dominait l\u2019autre. Au disque la musique sublime de bout en bout de l\u2019op\u00e9ra s\u2019\u00a0\u00e9coute en boucle et sans limites, \u00e0 la recherche de timbres rares et de vocalit\u00e9s exactes. A la sc\u00e8ne souvent le prologue est trop ceci ou pas assez cela et en fait ne convainc pas et trop souvent et comme l\u2019op\u00e9ra peut s\u2019enliser. Pourtant je parle de productions au Festival d\u2019 Aix ( Avec l\u2019Ariane de Jessye Normann) ou Paris (Avec la Zerbinetta de Natalie Dessay)\u2026 Je dois dire que ce soir le travail extraordinairement intelligent et d\u00e9licat de Michel Fau m\u00e9riterait une analyse de chaque minute. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019humour est d\u2019une subtilit\u00e9 rare et sur plusieurs plans. La beaut\u00e9 des costumes ( David Belugou) et des maquillages ( Pascale Fau) ajoutent une \u00e9l\u00e9gance rare \u00e0 chaque personnage quelque soit son physique<\/strong>. C\u2019est \u00e9galement David Belugou<\/strong> qui a r\u00e9alis\u00e9 deux d\u00e9cors intelligents et qui \u00e9clair\u00e9s avec subtilit\u00e9 par Jo\u00ebl Fabing <\/strong>semblent bien plus complexes et profonds qu\u2019ils ne sont. Il est rarissime de trouver \u00e0 l\u2019op\u00e9ra travail th\u00e9\u00e2tral si soign\u00e9 dans un respecte absolu de la musique. Dans la fosse les instrumentistes de l\u2019orchestre du Capitole choisis pour leur excellence jouent comme des dieux sous la baguette inventive et vivante d\u2018Evan Rogister. <\/strong>Il aborde par exemple le prologue de l\u2019op\u00e9ra avec une allure presque expressionniste et s\u00e8che avant de colorer toute la subtile orchestration de Strauss avec le poids exact. N\u2019oublions pas que les 38 instrumentistes demand\u00e9s par Strauss sont \u00e9videment de parfaites solistes ou chambrites mais ensemble ils sonnent comme un orchestre symphonique complet dans le final. Que dire des chanteurs \u00e0 pr\u00e9sent ? <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ayant chacun les notes incroyables exig\u00e9es et des timbres int\u00e9ressants, dans un tel contexte, ils n\u2019ont qu\u2019\u00e0 chanter de leur mieux pour devenir divins dans un environnement si favorable. Jusqu\u2019aux plus petites interventions chacun est merveilleux. L\u2019Ariane de Catherine Hunold est sculpturale, sa prima Donna caricaturale.<\/strong> En Bachus, le t\u00e9nor Issachah Savage, est \u00e9blouissant de panache vocal avec une quinte aigu\u00eb et une longueur de souffle qui tiennent du surnaturel, <\/strong>dans le prologue sa brutalit\u00e9 pleine de morgue un est vrai r\u00e9gal de suffisance pardonn\u00e9e apr\u00e8s le final. Car la puissance du duo final est historique, une telle pl\u00e9nitude sonore d\u00e9passe l\u2019entendement. La Zerbinetta d\u2018 Elisabeth Sutphen m\u00e9rite des \u00e9loges pour un \u00e9quilibre th\u00e9\u00e2tre-chant de haut vol,<\/strong> alors qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une prise de r\u00f4le. Elle passe du moqueur au profond en un clin d\u2019 oeuil, virtuose ou languide, elle peut tout. Le trio de voix, rondes et nuanc\u00e9es, qui tiennent compagnie \u00e0 Ariane sur son rocher sont d\u2019une qualit\u00e9 inoubliable que ce soit Caroline Jestaedt, en Na\u00efade, Sarah Laulan en Dryade ou Carolina Ullrich en Echo. <\/strong>Les quatre messieurs qui accompagnent Zerbinetta ne sont pas en reste au niveau vocal mais jouent \u00e9galement avec beaucoup de vivacit\u00e9 et d\u2019\u00e9nergie (Pierre-Emmanuel Roubet, Scaramouche ; Yuri Kissin, Truffaldino ; Antonio Figueroa, Brighella). Philippe-Nicolas Martin , en Arlequin <\/strong>ajoutant une belle touche de vraie-fausse m\u00e9lancolie dans son lied. Le compositeur d\u2019Ana\u00efk Morel est tr\u00e8s sympathique c\u2019est vraiment Strauss lui m\u00eame <\/strong>qui se questionne sur la folie d\u2019oser composer des op\u00e9ras dans un monde si absurde. La r\u00e9ponse est OUI : la beaut\u00e9, l\u2019intelligence et la finesse sont le rem\u00e8de \u00e0 l\u2019absurdit\u00e9 et la b\u00eatise du monde. <\/p>\n\n\n\n

Aujourd\u2019hui \u00e0 Toulouse le flambeau a \u00e9t\u00e9 rallum\u00e9 avec panache. Oui en une soir\u00e9e la beaut\u00e9 peut ragaillardir tout un th\u00e9\u00e2tre et le succ\u00e8s public a \u00e9t\u00e9 retentissant. Les mines r\u00e9jouies en quittant la salle du Capitole en disent long sur la n\u00e9cessit\u00e9 de croire, et ce soir de l\u2019avoir vue r\u00e9alis\u00e9e, en cette alchimie subtile qui se nomme op\u00e9ra. <\/strong>Merci \u00e0 tous et bravo \u00e0 cette production qui aborde le rivage de la perfection ! Il teste encore deux repr\u00e9sentations \u00e0 ne pas manquer du chef d\u2019oeuvre de Richard Strauss parfaitement repr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Toulouse .
Hubert Stoecklin<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n


COMPTE-RENDU, op\u00e9ra. Toulouse, Capitole, le 1er Mars 2019. RICHARD STRAUSS (1864-1949) : ARIANE \u00e0 NAXOS, Opera en un acte et un prologue, Livret de Hugo von Hofmannsthal, Cr\u00e9ation le 4 octobre 1916 au Hofoper de Vienne, Nouvelle production du Th\u00e9\u00e2tre du Capitole\/Op\u00e9ra Orchestre national de Montpellier – Occitanie. Michel Fau, mise en sc\u00e8ne ; David Belugou, d\u00e9cors et costumes ; Jo\u00ebl Fabing, lumi\u00e8res ; Pascale Fau , maquillages. Avec : Catherine Hunold, Primadonna \/ Ariane ; Issachah Savage, T\u00e9nor \/ Bacchus ; Ana\u00efk Morel, Le Compositeur ; Elisabeth Sutphen, Zerbinetta ; Philippe-Nicolas Martin , Arlequin ; Pierre-Emmanuel Roubet, Scaramouche; Yuri Kissin, Truffaldino ; Antonio Figueroa, Brighella ; Caroline Jestaedt, Na\u00efade ; Sarah Laulan, Dryade ; Carolina Ullrich, Echo; Florian Carove, Le Majordome ; Werner Van Mechelen, Le Ma\u00eetre de musique ; Manuel Nu\u00f1ez Camelino, Le Ma\u00eetre \u00e0 danser; Alexandre Dalezan, Le Perruquier ; Laurent Labarbe, Un Laquais ; Alfredo Poesina, L\u2019Officier ; Orchestre national du Capitole ; Evan Rogister : direction musicale.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

COMPTE-RENDU, op\u00e9ra. TOULOUSE, Capitole, le 1er Mars 2019. R.STRAUSS: Ariane \u00e0 Naxos ( nouvelle production). Fau, Belugou, Fabing, Hunhold, Savage, Morel, Sutphen. Orch National du Capitole. E.ROGISTER, Direction. Production g\u00e9niale de L\u2019 Ariane \u00e0 Naxos de Strauss\/Hofmansthal \u00e0 Toulouse. Donner l\u2019op\u00e9ra le plus \u00e9l\u00e9gant de Richard Strauss et Hugo von Haufmannstahl, le plus exigeant au … <\/p>\n

Continuer la lecture de « Ariane \u00e0 Naxos somptueuse »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":293,"comment_status":"closed","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11],"tags":[],"class_list":["post-292","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-opera-2"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/292","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=292"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/292\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":296,"href":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/292\/revisions\/296"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-json\/wp\/v2\/media\/293"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=292"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=292"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=292"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}