![\"\"](\"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/MIR0542-1024x683.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nBoris est un op\u00e9ra sombre refusant toute s\u00e9duction au public surtout dans sa partition originale de 1869. Cette version est aujourd\u2019hui bien connue du public. Pour Toulouse, Boris a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 dans cette version en juin 1998 dans une mise en sc\u00e8ne de Nicolas Jo\u00ebl avec Michel Plasson \u00e0 la baguette. Puis en f\u00e9vrier 2014 Tugan Sokhiev avait offert une version de concert absolument bouleversante de th\u00e9\u00e2tralit\u00e9. Mais jamais une version sc\u00e9nique si puissante n\u2019avait \u00e9t\u00e9 vue in loco. Olivier Py avec un soin m\u00e9ticuleux et une intelligence redoutable nous d\u00e9livre sa vision. Il s\u2019agit de prendre le plus de recul possible avec la psychologie et de faire des personnages des arch\u00e9types. La situation du tyran choisi par son peuple passif et vil n\u2019est pas originale en elle-m\u00eame. \u00a0Aussi d\u00e8s le lever du rideau nous sommes dans un lieu neutre o\u00f9 des mercenaires maltraitent une foule infantilis\u00e9e. Tous les conflits anciens ou contemporains sont ainsi pr\u00e9sents. C\u2019est toujours le peuple qui est ni\u00e9 avant d\u2019\u00eatre d\u00e9cim\u00e9. Ainsi l\u2019av\u00e8nement de Boris, son couronnement, ses abus de pouvoir, sa peur de la chute arrivent sans surprises. Et dans la fin choisie par Olivier Py nous assistons bien \u00e0 la mort du tyran et ensuite \u00e0 l\u2019av\u00e8nement du suivant\u00a0: c\u2019est comme une machine infernale qui jamais ne s\u2019arr\u00eatera. Cette vision essentiellement m\u00e9lancolique va teinter toute la mise en sc\u00e8ne. Le d\u00e9cor est gris, les lumi\u00e8res blafardes ou froides.<\/p>\n\n\n\n Les d\u00e9cors, en tous cas vus depuis le parterre, sont \u00e9crasants avec de grands murs ou des immeubles immenses qui ferment l\u2019espace. Le peuple rang\u00e9 dans des cases repr\u00e9sente un peu des ic\u00f4nes tout en or. Les costumes sont sombres ou en or, mais toujours symboliques. <\/p>\n\n\n\n Cette absence de nuance est \u00e9galement l\u2019apanage des tyrannies d\u2019\u00e9tat. Cette Russie symbolis\u00e9e est comme hors sol, elle nous interpelle avec brutalit\u00e9. Et l\u2019analogie avec les mani\u00e8res de Poutine aujourd\u2019hui n\u2019est m\u00eame pas voil\u00e9e. Ainsi on retrouve sur sc\u00e8ne l\u2019immense table actuelle du Kremlin et son lustre. <\/p>\n\n\n\n Lorsque sa parano\u00efa se d\u00e9veloppe, Boris ira s\u2019y r\u00e9fugier et montera dans ce lustre vers les cintres comme pour \u00e9chapper au faux Dimitri aper\u00e7u dans son d\u00e9lire. On retrouve toutes les habitudes des tyrans et la plus machiav\u00e9lique consiste \u00e0 r\u00e9\u00e9crire l\u2019histoire. Cette question centrale dans le conflit russo-ukrainien est clairement mise en lumi\u00e8re. Jusqu\u2019\u00e0 la disparition et au meurtre du petit Dimitri qui \u00e9voque les enl\u00e8vements d\u2019enfants contemporains en Ukraine. Cette subtile mise en abyme est d\u2019une tristesse insondable, elle marque durablement les esprits. C\u2019est intelligent, brillant et sinistre \u00e0 la fois. Le travail, sc\u00e9nique avec les acteurs est d\u2019une pr\u00e9cision chirurgicale, cette perfection donne aussi un caract\u00e8re glac\u00e9, glacial et gla\u00e7ant. Toute sympathie, tout apitoiement, tout rapprochement sont donc interdits\u00a0, \u00e0 l\u2019inverse du travail de mises en sc\u00e8ne \u00ab\u00a0classiques\u00a0\u00bb comme avait pu proposer Nicolas Jo\u00ebl en 1998.\u00a0 Dans cette mise en sc\u00e8ne si aigue, les chanteurs ne peuvent pas s\u2019\u00e9pancher, ni nouer de relations entre eux. Chaque st\u00e9r\u00e9otype reste seul. Cette sensation de solitude totale participe au malaise g\u00e9n\u00e9ral. Olivier Py a trouv\u00e9 dans le chef Andris Poga un complice qui va \u00e9vacuer toute sensibilit\u00e9 dans la partition, tout \u00e9panchement, tout lyrisme. La direction d\u2019Andris Poga est froide, tout \u00e0 fait globale, toujours enti\u00e8re, jamais subtile. La partition est un bloc plein d\u2019asp\u00e9rit\u00e9s et que rien ne peut entamer. <\/p>\n\n\n\n Les acteurs si pr\u00e9cis\u00e9ment corset\u00e9s sur le plan sc\u00e9nique et musical ne peuvent exprimer leurs affects. Vocalement Boris ne peut, comme cela est possible aux basses nobles titulaires du r\u00f4le, jouer avec son timbre. \u00a0Les nuances, les rubatos pour exprimer les affres de cette \u00e2me tourment\u00e9e, complexe et malade sont trop rares.<\/p>\n\n\n La voix d\u2019Alexander Roslavets est puissante, plut\u00f4t centrale (plus baryton que basse) et sans riches harmoniques graves. Le Pim\u00e8ne de Roberto Scandiuzi est ainsi bien plus charismatique au niveau vocal et son personnage de moine gagne m\u00eame quelque truculence. Le Faux Dimitri d\u2019Airam Hernandez a vocalement une belle pr\u00e9sence et un cot\u00e9 inqui\u00e9tant qui donne sens aux terreurs de Boris. Cela rend cr\u00e9dible sa prise de pouvoir juste avant le rideau final. \u00a0<\/p>\n\n\n Le seul personnage qui garde une sensibilit\u00e9 et qui transmet une \u00e9motion forte au public est l\u2019innocent. Il est le premier personnage vu sur sc\u00e8ne et cette pr\u00e9sence forte par sa fragilit\u00e9 assum\u00e9e reste dans les m\u00e9moires. La voix de Kristofer Lundin est tr\u00e8s expressive et son jeu po\u00e9tique tr\u00e8s \u00e9mouvant. Tous les autres personnages sont tr\u00e8s st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9s. Ils en deviennent secondaires, malgr\u00e9 des voix int\u00e9ressantes pour toutes et tous\u00a0; le baryton Mikhail Timoschenko se d\u00e9gageant le plus avantageusement.\u00a0<\/p>\n\n\n Les ch\u0153urs du Capitole chantent fort mais ne touchent pas par manque de nuances et de vari\u00e9t\u00e9 de couleurs. L\u2019assise des basses n\u2019est pas assez solide pour sonner v\u00e9ritablement \u00ab russe \u00bb.<\/p>\n\n\n\n Au final c\u2019est un sentiment trouble qui gagne. Une sorte d\u2019in\u00e9luctable, particuli\u00e8rement m\u00e9lancolique, domine la soir\u00e9e. Si sc\u00e9niquement c\u2019est un travail saisissant, c\u00f4t\u00e9 musique nous restons sur notre faim et repensons au Boris en version sc\u00e9nique qui nous avait tant \u00e9bloui et touch\u00e9 en 2014 dirig\u00e9 par Tugan Sokhiev avec la voix d\u2019airain de Feruccio Furnaletto<\/a>. La partition de Moussorgski y \u00e9tait autrement magnifi\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Hubert Stoecklin<\/p>\n\n\n\n CRITIQUE. Op\u00e9ra. TOULOUSE. Th\u00e9\u00e2tre du Capitole, Le 24 Novembre 2023. Modeste Moussorgski (1839-1881) : Boris Godounov, version de 1869. Nouvelle production. Mise en sc\u00e8ne, Olivier Py ; Collaboration artistique, Daniel Izzo ; D\u00e9cors et costumes, Pierre-Andr\u00e9 Weitz ; Lumi\u00e8res, Bertrand Klilly. Distribution : Boris, Alexander Roslavets ; F\u00e9dor, Victoire Brunel ; X\u00e9nia, Lila Dufy ; La nourrice Svetlana Lifar ; Prince Chouski, Marius Brenciu ; Chtchelkalov, Mikhael Timoshenko ; Pim\u00e8ne, Roberto Scandiuzi ; Grigori\/Le faux Dimitri, Airam Hernandez ; Missail, Fabian Hyon ; L\u2019aubergiste,Sarah Laulan ; l\u2019Innocent, Kristofer Lundin ; Ch\u0153urs et maitrise du Capitole ( direction : Gabriel Bourgoin) ; Orchestre national du Capitole de Toulouse. Direction, Andris Poga.<\/p>\n\n\n\n Hubert Stoecklin<\/p>\n\n\n\n Photos : Mirco Magliocca<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" CRITIQUE. Op\u00e9ra. TOULOUSE. Capitole, le 24 Nov.2023. Moussorgski, Boris Godounov, Py\/Poga, Roslavet, Scandiuzzi. Olivier Py propose une lecture tr\u00e8s analytique de Boris. Boris est un op\u00e9ra sombre refusant toute s\u00e9duction au public surtout dans sa partition originale de 1869. Cette version est aujourd\u2019hui bien connue du public. Pour Toulouse, Boris a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 dans cette … <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/MIR9712-1024x683.jpg\")
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