Aida comme dans un r\u00eave.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Retrouver un soir l\u2019op\u00e9ra comme on en a r\u00eav\u00e9 depuis longtemps, la raret\u00e9 du moment m\u00e9rite bien un hommage particulier. Ce soir avec une lune presqu\u2019 encore pleine, une nuit d\u2019\u00e9t\u00e9 \u00e0 la temp\u00e9rature id\u00e9ale et toute la magie de l\u2019Op\u00e9ra qui se d\u00e9roule sans accrocs cela n\u2019arrive pas souvent. Les plan\u00e8tes \u00e9taient align\u00e9es en cette ann\u00e9e d\u2019\u00e9clipse totale de soleil, vraiment les astres ont \u00e9t\u00e9 g\u00e9n\u00e9reux ! <\/p>\n\n\n\n Aida \u00e0 V\u00e9rone est une longue histoire glorieuse. Franco Zeffirelli<\/strong> a tout os\u00e9 dans ses diff\u00e9rentes mises en sc\u00e8ne d\u2019Aida de par le monde. De l\u2019intime aux \u00e9l\u00e9phants vivants sur sc\u00e8ne ! Cette mise en sc\u00e8ne de 2002 est un monument d\u2019intelligence, une apoth\u00e9ose. L\u2019accord avec les costumes d\u2019Anna Anni<\/strong> est parfait. Et les lumi\u00e8res de Paolo Mazzon<\/strong> donnent au nycth\u00e9m\u00e8re sa v\u00e9racit\u00e9 que ce soit le soleil de la sc\u00e8ne du triomphe comme la nuit au bord du Nil, la noirceur du tombeau ou les vapeurs d\u2019encens des temples. Le travail de Paolo Panizza<\/strong> charg\u00e9 de redonner vie \u00e0 la mise en sc\u00e8ne est une grande r\u00e9ussite. On dirait que ce spectacle vient d\u2019\u00eatre cr\u00e9\u00e9. Un mot \u00e9galement sur le ballet expressif et symboliquement toujours juste par le chor\u00e9graphe Vladimir Vasiliev.<\/strong> Les trois premiers danseurs, Tea Bajc, Virna Toppi et Nicola Del Freo<\/strong> ont \u00e9t\u00e9 \u00e0 juste titre tr\u00e8s applaudis.<\/p>\n\n\n\n Que nous montre Zeffirelli ? D\u2019abord une \u00e9norme pyramide multiface qui peut tourner sur elle-m\u00eame rapidement et silencieusement changeant de symboliques. Des statues de dieux, de pharaons et des sphinx. C\u2019est grandiose et cela fait revivre toute la mythologie \u00e9gyptienne et ses myst\u00e8res. Les costumes \u00e9galement sont \u00e9tudi\u00e9s pour \u00e9voquer la somptuosit\u00e9 des dessins sur les parois des tombes. Sans \u00eatre de la v\u00e9ritable copie c\u2019est une r\u00e9interpr\u00e9tation tr\u00e8s convaincante et tr\u00e8s d\u00e9taill\u00e9e. Les lumi\u00e8res sont somptueuses pour magnifier d\u00e9cors et costumes. Il y a \u00e9galement une grande lisibilit\u00e9 dans les masses chorales multiples toujours tr\u00e8s rep\u00e9rables. Enfin la direction d\u2019acteurs est tr\u00e8s convaincante, nous y reviendrons en d\u00e9tail avec les personnages. Les ch\u0153urs sont tr\u00e8s pr\u00e9sents sc\u00e9niquement et vocalement. La splendeur des ch\u0153urs mixtes ou s\u00e9par\u00e9s, leur puissance et leurs nuances sont magnifiques. L\u2019orchestre dirig\u00e9 par Francesco Ommassini<\/strong> sonne admirablement. La direction est assez conventionnelle et prudente avec une certaine emphase.<\/p>\n\n\n\n La distribution est en tous points admirable et parfaitement \u00e9quilibr\u00e9e. Dans son entr\u00e9e en sc\u00e8ne Yusif Eyvazov<\/strong> en Radam\u00e8s est peu aid\u00e9 par le chef. Ils mettent du temps \u00e0 trouver le tempo qui permet au t\u00e9nor de s\u2019\u00e9panouir enfin. Durant toute la repr\u00e9sentation on sentira un regard constant du t\u00e9nor vers le chef. La voix claire et sonore du t\u00e9nor convient bien \u00e0 ce r\u00f4le de jeune chef de guerre et d\u2019amant \u00e9perdu. Son \u00ab celeste Aida \u00bb est bien n\u00e9goci\u00e9 et l\u2019aigu final beau et sonore sera diminu\u00e9 avec art pour \u00e9voquer cette voix morendo demand\u00e9e par Verdi et si difficile \u00e0 r\u00e9aliser. Dans les affrontements avec Amneris il sera pugnace, il sera puissant avec Ramfis au temple et superbe dans la sc\u00e8ne du triomphe. Avec Aida nait la tendresse et dans le duo final une grande complicit\u00e9 permettra un tr\u00e9sor de nuances et de couleurs avec une Anna Netrebko<\/strong> sublime.<\/p>\n\n\n\n En Ramfis, Gianluca Buratto<\/strong> est parfait ainsi que le roi de Mariano Buccino.<\/strong> Il faut reconna\u00eetre que les costumes tr\u00e8s \u00e9l\u00e9gants d\u2019Anna Anni leur donnent toute la majest\u00e9 et la pompe de leurs fonctions. Le messager de Carlo Bosi<\/strong> cr\u00e9e l\u2019\u00e9ffroi attendu et la Grande Pr\u00eatresse de Francesca Maionchi<\/strong> sort avec myst\u00e8re du temple.<\/p>\n\n\n\n L\u2019Amn\u00e9ris de Cl\u00e9mentine Margaine<\/strong> est puissante et sonore. Le jeu est un peu abrupt : c\u2019est une tr\u00e8s jeune femme que son d\u00e9sir pour Radam\u00e8s pousse trop loin et trop vite. D\u2019autres sont plus subtiles, plus vip\u00e9rines. Son personnage est assez direct. La voix d\u2019une tr\u00e8s belle homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 est sonore sur toute la tessiture. Cl\u00e9mentine Margaine s\u2019appuie beaucoup sur cette puissance sonore enviable pour assoir l\u2019autorit\u00e9 du personnage. Ainsi sa sc\u00e8ne du dernier acte fait grand effet par l\u2019ampleur de la voix.<\/p>\n\n\n\n L\u2019Amonastro de Ludovic Tezier<\/strong> est luxueux de timbre et a une pr\u00e9sence charismatique. C\u2019est un roi autoritaire plus qu\u2019un p\u00e8re. Le duo avec Aida est \u00ab muscl\u00e9 \u00bb et l\u2019affrontement fait trembler.<\/p>\n\n\n\n Que dire de l\u2019Aida d\u2019Anna Netrebko<\/strong> ? Peut-on \u00e9viter de parler de perfection car qui peut trouver \u00e0 redire \u00e0 un chant verdien absolument accompli et un jeu de sc\u00e8ne d\u2019une si grande subtilit\u00e9 ? La modestie des d\u00e9placements pieds nus et du port est celle d\u2019une esclave ou mieux celle de qui se fait passer pour telle. La voix splendide est celle d\u2019une prima donna qui est toujours rep\u00e9rable jusque dans les ensembles les plus bruyants. Cette large voix plane sur les masses chorales avec facilit\u00e9 et \u00e9l\u00e9gance. Dans son chant les phras\u00e9s sont d\u2019une d\u00e9licatesse et d\u2019une subtilit\u00e9 de souveraine. Jamais aucun aigu tendu, aucune phrase trop appuy\u00e9e, ce chant \u00e9l\u00e9giaque et flottant est magique. L\u2019air du Nil avec la lune presque pleine en arri\u00e8re-plan, les lumi\u00e8res subtiles sur la pyramide cr\u00e9ent un moment de pure po\u00e9sie. Le fameux et si p\u00e9rilleux Ut est inclus dans la plus belle phrase qui se puisse imaginer, le souffle infini que la Diva utilise est un miracle. Quelle d\u00e9licatesse dans une puissance compl\u00e8tement maitris\u00e9e, un chant sur un souffle semblant infini. C\u2019est dans l\u2019affrontement avec son p\u00e8re, l\u2019Amonastro si sonore de Ludovic Tezier, qu\u2019elle va utiliser la puissance tellurique de sa voix. Avec Radam\u00e8s la subtilit\u00e9 des couleurs vocales et du jeu donne beaucoup de profondeur au personnage. Bien \u00e9videmment le duo final avec abandon et notes flottantes dans des phras\u00e9s sublimes donne des frissons. Peut-on entendre plus belle et compl\u00e8te Aida aujourd\u2019hui ? Je ne le pense pas. Le chant verdien d\u2019Anna Netrebko est adapt\u00e9 \u00e0 chaque r\u00f4le avec ses sp\u00e9cificit\u00e9s. Elle a tout d\u2019Aida.<\/p>\n\n\n\n Avec l\u2019\u00e9quilibre parfait entre grandeur et intime, entre la splendeur du chant verdien et l\u2019intelligence de la mise en sc\u00e8ne, on peut bien parler d\u2019Aida de r\u00eave. Nous avons partag\u00e9 \u00e0 pr\u00e8s de 30000 spectateurs cette soir\u00e9e magique comme V\u00e9rone en a connu quelques-unes dans son glorieux pass\u00e9 et comme l\u2019op\u00e9ra en conna\u00eet si peu. Ce sont des soir\u00e9es comme celles-ci qui donnent sa justification \u00e0 cet art si hybride qu\u2019est l\u2019op\u00e9ra. Tout a \u00e9t\u00e9 magnifique ce soir. Les applaudissements ont souvent interrompu le spectacle et les saluts au final ont \u00e9t\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 la standing ovation.<\/p>\n\n\n\n Le lendemain matin il a \u00e9t\u00e9 possible de voir les d\u00e9cors d\u00e9mont\u00e9s dans les rues environnant les Ar\u00e8nes. Ce d\u00e9cor d\u2019Aida est incroyablement modeste et se d\u00e9monte en petits \u00e9l\u00e9ments. La pyramide faite de tubes creux est en fait toute de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9. De jour se r\u00e9v\u00e8le cet incroyable travail des techniciens<\/strong> qui montent, d\u00e9montent, stockent et ch\u00e9rissent les d\u00e9cors de plusieurs productions. Ils encha\u00eenent avec virtuosit\u00e9 les op\u00e9ras. <\/p>\n\n\n\n Magnifique travail d\u2019\u00e9quipe : que de belles \u00e9nergies mutualis\u00e9es !<\/p>\n\n\n\n Hubert Stoecklin<\/p>\n\n\n\n Photos : DR<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Critique. Op\u00e9ra. Festival de V\u00e9rone 2026. Ar\u00e8nes de V\u00e9rone, le 30 ao\u00fbt 2026. Giuseppe VERDI : AIDA. Franco ZEFFIRELLI\/Francesco OMMASSINI. Anna Netrebko. Cl\u00e9mentine Margaine. Yusif Eyvasov. Ludovic T\u00e9zier. Orchestro, Coro, ballo et technici di Fondazione Arena di Verona. Aida comme dans un r\u00eave. Retrouver un soir l\u2019op\u00e9ra comme on en a r\u00eav\u00e9 depuis longtemps, la raret\u00e9 … <\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/stoeck.fr\/WP1\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Aida-Verone--768x1024.jpeg\")
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